一位在墨西哥30年的比利时艺术家,认为人
一名高瘦男子出现在墨西哥城的街头，烈日下，他正在挪动一块巨大的冰砖。一开始他需要伏下身体才能勉强推动，随着冰不断融化缩小，他改成踢着它前进。冰砖并不需要被运送到某个特定的目的地，它在城内各处街道留下水痕，又迅速蒸发。九个多小时后，冰砖最终化为一滩水。
这是艺术家弗朗西斯·埃利斯（FrancisAls）年的一次行为艺术，推冰者就是他本人。九小时被剪辑成一段近十分钟的视频，镜头跟随他扫过墨西哥城的街道、车辆、店面和路人。有人对埃利斯行注目礼，有人则很快挪开视线，假装什么也没看见。但没人上前打断他，询问他在做什么。
“年，我已经在这个社区生活了十多年，邻居们认识我，知道我是个艺术家，尽管没人知道我做的艺术是什么。”
最近，弗朗西斯·埃利斯在中国的首场个展在上海外滩美术馆开幕，采访中他回忆起二十年前的这场表演，九小时的“劳作”并没有带来一件传统意义上的艺术品，没有绘画或是雕塑，连他在表演前准备的道具也化为无形。
年墨西哥城的“推冰者”（图/FrancisAls）
这趟推冰之旅的名字是“实践的悖论1”（ParadoxofPraxisI），副标题解释了悖论所在：有时行为并不能真的带来什么（SometimesMakingSomethingLeadstoNothing）。
人类行为的悖论似乎是埃利斯作品永恒的主题，有时是徒劳无功，有时过程本身已经成为意义。
他的另一件作品《排演1》（RehearsalI）在本月同期开幕的上海双年展中展出，半小时的视频里，埃利斯驾驶一辆红色的甲壳虫汽车表演“爬坡”。
山坡位于墨西哥提华纳市，埃利斯的背景音乐是铜管乐队的演奏，旋律急促时汽车加速向上，舒缓时爬到一半的车又退了下来。一次又一次的失败之后，汽车完全退出了镜头。
恩格斯用“五种社会形态说”描述人类社会的线性进阶，但在拉美，社会真的进步了吗？这也与本届上海双年展的主题“禹步”（Proregress）相呼应，狭义的“进步”或许是人类最大的幻觉。
《排演1》，那辆没能越过山丘的红色甲壳虫（图/泰特美术馆）
墨西哥城，那个比利时人
弗朗西斯·埃利斯在墨西哥城生活了三十多年，但人们还是能一眼认出他是个异乡人，“我太高，太白，长得太像个老外”，尽管他比大多数的邻居都更早生活在那里。
年，墨西哥城发生了7.8级地震。第二年，埃利斯作为国家救援队的一名志愿者抵达了墨西哥，志愿者服务可以抵扣比利时的兵役。
此前，埃利斯接受过的教育包括建筑师和工程学，到达墨西哥的最初两年，他最主要的工作是修缮被地震摧毁的城市供水系统。“服役”结束后，他决定留下来，做一名艺术家。
一开始，这名建筑师的职业转轨并不顺利。为了维持生计，他帮别人粉刷过公寓，还做过广告牌画师。
“今天常有一些年轻人问我，怎样才能独创属于自己的风格？我想这对三十年前的我而言不是个问题，当时墨西哥没有当代艺术，没人知道什么是当代艺术，包括我自己。这对创作者而言是个好事，没有任何顾虑。如今很多年轻人比我多见多识广，但过量的信息也许会带来一些阻碍”，埃利斯告诉《好奇心日报（
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